辛弃疾的古诗词大全
1.《贺新郎·把酒长亭说》
年代: 宋 作者: 辛弃疾
把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。何处飞来林间鹊，蹙踏松梢微雪。要破帽、多添华发。剩水残山无态度，被疏梅、料理成风月。两三雁，也萧瑟。佳人重约还轻别。怅清江、天寒不渡，水深冰合。路断车轮生四角，此地行人销骨。问谁使、君来愁绝。铸就而今相思错，料当初、费尽人间铁。长夜笛，莫吹裂。
2.《菩萨蛮·淡黄弓样鞋儿小》
年代: 宋 作者: 辛弃疾
淡黄弓样鞋儿小。腰肢只怕风吹倒。蓦地管弦催。一团红雪飞。
曲终娇欲诉。定忆梨园谱。指日按新声。主人朝玉京。
3.《虞美人·一杯莫落吾人後》
年代: 宋 作者: 辛弃疾
一杯莫落吾人後。富贵功名寿。胸中书传有馀香。看写兰亭小字、记流觞。
问谁分我渔樵席。江海消闲日。看君天上拜恩浓。却恐画楼无处、著东风。
4.《菩萨蛮·看灯元是菩提叶》
年代: 宋 作者: 辛弃疾
看灯元是菩提叶。依然会说菩提法。法似一灯明。须叟千万灯。
灯边花更满。谁把空花散。说与病维摩。而今天女歌。
5.《满江红·落日苍茫》
年代: 宋 作者: 辛弃疾
落日苍茫，风才定、片帆无力。还记得、眉来眼去，水光山色。倦客不知身近远，佳人已卜归消息。便归来、只是赋行云，襄王客。些个事，如何得。知有恨，休重忆。但楚天特地，暮云凝碧。过眼不如人意事，十常八九今头白。笑江州、司马太多情，青衫湿。
6.《水调歌头·木末翠楼出》
年代: 宋 作者: 辛弃疾
木末翠楼出，诗眼巧安排。天公一夜，削出四面玉崔嵬。畴昔此山安在，应为先生见挽，万马一时来。白鸟飞不尽，却带夕阳回。劝公饮，左手蟹，右手杯。人间万事变灭，今古几池台。君看庄生达者，犹对山林皋壤，哀乐未忘怀。我老尚能赋，风月试追陪。
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1、古诗辛弃疾《踏莎行》欣赏
夜月楼台，
秋香院宇。
笑吟吟地人来去。
是谁秋到便凄凉，
当年宋玉悲如许。
随分杯盘，
等闲歌舞。
问他有甚堪悲处。
思量却也有悲时，
重阳节近多风雨。
《踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌》是南宋著名词人辛弃疾的作品。上片写带湖秋夜的幽美景色，见出秋色之可爱，下片着力地加上了一个意思更明显的反问，把自己本欲肯定的东西故意推到了否定的边缘。词通过时节变化的描写来反映对现实生活的深沉感慨，气度从容;欲擒欲纵，文法曲折多变;巧妙采用前人诗句，辞意含蓄;通过比兴等手法，寄托*感想。
此词作于公元一一九〇年(绍熙元年庚戌)八月十七日夜。篆冈，是辛弃疾在上饶的带湖别墅中的一个地名。小酌，便宴。此词就是在这次吟赏秋月的便宴上即兴写成的。
上片写带湖秋夜的幽美景色，见出秋色之可爱，说明古人悲愁没有多少理由。“夜月楼台，秋香院宇”二句对起，以工整清丽的句式描绘出迷人的夜景：在清凉幽静的篆冈，秋月映照着树木荫蔽的楼台，秋花在庭院里散发着扑鼻的幽香。第三句“笑吟吟地人来去”，转写景中之人，十分浑然一体。这七字除了一个名词“人”之外，全用动词与副词，衬以一个结构助词“地”，使得人物动态活灵活现，欢乐之状跃然纸上。秋景是如此令词人和他的宾客们赏心悦目，他不禁要想，为什么自古以来总有些人，一到秋天就悲悲戚戚呢?当年宋玉大发悲秋之情，究竟为了什么?
上片末二句：“是谁秋到便凄凉?当年宋玉悲如许”，用设问的方式否定了一般文人见秋即悲的孱弱之情。宋玉的名作《九辩》中颇多悲秋的句子，如“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，等等。辛弃疾这两句，对此加以否定。应该说，当年宋玉之悲秋，是有一定缘由的，辛弃疾这里不过是聊将宋玉代指历来悲秋的文人，以助自己抒情的笔势，这是对古事的活用。由这两句的语意看来，悲秋似是完全没有必要的，只有敞开胸怀，纵情吟赏秋色才是通达的啰!每个读者初读到此，情不自禁地产生这样的联想，而顺着作者这个表面的语调和逻辑继续阅读下去，思考下去。
其实，作者的本意并不在此!读了词的下片读者才知辛弃疾最终是要肯定悲秋之有理。只不过，他之所谓悲“秋”，已不同于传统文人的纯粹感叹时序之变迁与个人身世之没落，而暗含了*寄托的深意。
上片那些欲擒故纵的抒写，乃是一种高明的蓄势反跌之法。换头三句“随分杯盘，等闲歌舞，问他有甚堪悲处?”仍故意延伸上片否定悲秋的意脉，把秋天写得更使人留恋。秋夜不但有优美的自然景色，而且还有赏心悦目的好事，可以随意小酌，可以随便地欣赏歌舞，还有什么值得悲伤的事呢?就这样，在上片“是谁秋到便凄凉”一个问句之后，作者又在下片着力地加上了一个意思更明显的反问，把自己本欲肯定的东西故意推到了否定的边缘。末二句突然作了一个笔力千钧的反跌：“思量却也有悲时，重阳节近多风雨。”这一反跌，跌出了此词悲秋的主题思想，把上面大部分篇幅所极力渲染的“不必悲”、“有甚悲”等意思全盘推翻了。到此人们方知，一代豪杰辛弃疾也是在暗中悲秋的。他悲秋的理由是，重阳节快来了，那凄冷的风风雨雨将会破坏人们的幸福和安宁。
“重阳节近多风雨”一句，化用北宋诗人潘大临咏重阳的名句“满城风雨近重阳”，这正是王国维《人间词话》所说的“借古人之境界为我之境界”。辛弃疾之所谓“风雨”，一语双关，既指自然气候，也暗喻*形势之险恶。稼轩作此词时，国势极弱，国运日衰，而向来北兵也习惯于在秋高马肥时对南朝用兵，远的不说，公元一一六一年(绍兴三十一年)金主完颜亮率三十二路军攻宋之役，就是在九月份发动的。稼轩《水调歌头》(落日塞尘起)一阕就有“胡骑猎清秋”的警句。鉴于历史的教训，闲居带湖的辛弃疾在密切注视政坛情况变化时，不会不想到边塞的情况。此词实际上表达了作者对当时政局的忧虑之情。这首词通过时节变化的描写来反映对现实生活的深沉感慨，气度从容;欲擒欲纵，文法曲折多变;巧妙采用前人诗句，辞意含蓄;通过比兴等手法，寄托*感想。
2、送别古诗词大全
1.《赠汪伦》
李白乘舟将欲行，
忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，
不及汪伦送我情。
2.《渡荆门送别》
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
3.《送友人》
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
山中相送罢， 日暮掩柴扉。
明年春草绿， 王孙归不归?
千里黄云白日曛， 北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
6.《白雪歌送武判官归京》
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
3、辛弃疾最脍炙人口的30句诗词
1、众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
2、七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
3、千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。
4、青山遮不住，毕竟东流去。
5、醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生!
6、浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。
7、想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。
8、茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪?大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
9、少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
10、天下英雄谁敌手?曹刘，生子当如孙仲谋!
11、倩何人唤取，红巾翠袖，搵英雄泪。
12、平生塞北江南，归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。
13、我最怜君中宵舞，道男儿、到死心如铁!看试手，补天裂。
14、不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。知我者，二三子。
15、易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月?
16、千古兴亡，百年悲笑，一时登览。
17、举头西北浮云，倚天万里须长剑。
18、渡江天马南来，几人真是经纶手?
19、更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数!
20、我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似。
21、 我看青山多妩媚，料青山看我应如是。 ——辛弃疾 《贺新郎》
22、 何处望神州?满眼风光北固楼。千古兴亡多少事，悠悠。不尽不长江滚滚流 ——辛弃疾
23、 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。 ?? ——辛弃疾 《采桑子》
24、 江头未是风波恶，别有人间行路难 ——辛弃疾
25、 昨夜松边醉倒，问松“我醉何如”。只疑松动要来扶，以手推松曰：“去!” ——辛弃疾 《西江月》
26、 若教眼底无离恨，不信人间有白头。 ——辛弃疾 《鹧鸪天·代人赋》
27、 醉里挑灯看剑，梦会吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 ——辛弃疾
28、 少年不识愁滋味，为赋新词强说愁。 ——辛弃疾 《丑奴儿·书博山道中壁》
29、 少年不识愁滋味，却道新凉好个秋。 ——辛弃疾
30、 不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳 ?? ——辛弃疾 《贺新郎》
4、辛弃疾词中大鹏的形象
辛弃疾对于《庄子·逍遥游》中的“大鹏”意蕴显得尤为喜好。下文试图以辛弃疾词篇创作的时间先后顺序为线索，探讨其对于庄子笔下“大鹏”意蕴的继承与阐发。
一
辛弃疾不仅以其壮声英慨震动当时，而且也以其杰出的艺术成就别树一帜，流绪扬波于千秋词林。其词风满腔豪情，以如椽健笔，抚时感事，发风雷之音，抒磊落之怀，与当时很多南宋词人“为云痴月倦之词”更是形成了鲜明的对比。辛弃疾在深入到具体创作时，为了能够在有限的空间舒展出无限的意象，更是使用了丰富的典故，使其词作在思想内容和艺术成就上都更上一阶。辛弃疾博学多闻，用典信手拈来,触处生春，经史子集无所不涉。他常在词作中托古讽今，借助历史人物与事件表现自己的苦闷和悲愤。他以文为词，常借典故发表议论，融典议为一体。他用典做到了形式多样，花样翻新，使人目不暇接，在现存的六百余首稼轩词中，几乎篇篇用典。
又据方勇先生《庄子学史》一书考证，在历代词家之中，创作中运用《庄子》典故当属而其中又以典出《逍遥辛弃疾最为广泛[1]，游》《齐物论》《秋水》三篇居多。以邓广铭[2]《稼轩词编年笺注》为底本，笔者发现辛弃疾所用《逍遥游》中的典故比较集中地体现在了大鹏这一形象之上。诚然，从单纯的庄子学角度看，辛弃疾所用《庄子》典故这一特色出现得并不突兀，因为在北宋时诸如吕惠卿、王雱、陈景元、李士表等已撰有专门的庄子学著作，而王安石和苏门文人集团又屡屡化用庄子典故，用来表达政见，发抒情感。但在词作方面，能够大量让《庄子》典故中的形象为己所用的还当属辛弃疾，而其中他最喜欢化用的则是庄子所塑造的大鹏形象。
根据《稼轩词编年笺注》一书中词作创作年代的排列可以发现，辛弃疾词中大鹏形象及其相关内容大都出现在了其处江淮两湖、带湖以及瓢泉之时。而这一特点的原因我们从词人的生活年谱中就可以一觅端倪。江淮两湖时的作品起于宋孝宗乾道三年(1167年)迄于宋孝宗淳熙八年(1181年)。在这十四年间，词人经历了多次由期望变为失望的过程，可谓是人生阅历最为丰富的十几年。这一时期内，辛弃疾笔下的“大鹏”呈现出一种怎样的形态呢?据《稼轩词编年笺注》，在词人所有现存可考编年词作中，首次用到大鹏形象的作品是《满江红》，其中直接化用的便是“鹏翼垂空，笑人世、苍然无物。又还向、九重深处，玉阶山立”一句[3]，在这里，辛弃疾并没有把大鹏形象整体搬入词篇，只是取其“翼”一点。“鹏翼”即有垂天之大，更何况鹏之大呢!作者以此来比喻自己的雄心壮志，表明其宏伟之志向可与天争高。而紧随其后的“笑人世，苍然无物”的词句，更是进一步借大鹏看待人类及万物的态度，表达了作者对自己不世之才的充分自信。辛弃疾认为，自己是一个可以扭转当时中原被金人所占，而中土正宗的宋朝廷又偏安南方现况的国家栋梁。我们可以有这样的理解是因为据辛弃疾自己的记录，这一篇《满江红》是其在“建康史帅致道席上赋”。又《乾隆扬州志》卷二十八《人物门》载录：“史正志，字志道，绍兴二十一年进士。丞相陈康伯荐于朝，除枢密院编修……高宗视师江上，车驾驻于建康，言三国六朝形势与今日不同，要当无事则都钱塘，有事则幸建康。诏下议，从之。”由此我们不难看出，这篇词当是辛弃疾刚刚“奉表南归”之时所作，而此时的辛弃疾也不过二十有三，正是风华
5、清明节古诗词大全
年代: 宋 作者: 高翥
南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。
纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。
日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。
人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。
年代: 宋 作者: 宋祁
晓日东南欲照梁，藏鸦密柳暗横塘。
行庖束蜜停晨爨，别馆熏衣冷夜香。
陌上鲜风横去幰，阳滨翠潋泛行觞。
独嗟楚客流芳晚，淹卧愔愔带眼长。
年代: 唐 作者: 杜甫
著处繁花务是日，长沙千人万人出。渡头翠柳艳明眉，
争道朱蹄骄啮膝。此都好游湘西寺，诸将亦自军中至。
马援征行在眼前，葛强亲近同心事。金镫下山红粉晚，
牙樯捩柁青楼远。古时丧乱皆可知，人世悲欢暂相遣。
弟侄虽存不得书，干戈未息苦离居。逢迎少壮非吾道，
况乃今朝更祓除。
年代: 宋 作者: 黄庭坚
佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。
雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。
人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公候。
贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘。
年代: 宋 作者: 何应龙
踏歌槌鼓近清明，小雨霏霏欲弄晴。
唤起十年心上事，春风楼下卖花声。
6.《好事近·归日指清明》
年代: 宋 作者: 葛立方
归日指清明，肯把话言轻食。已是飞花时候，赖东风无力。
青帘沽酒送春归，莫惜万金掷。屈指明年春事，有红梅消息。
7.《采桑子·清明上巳西湖好》
年代: 宋 作者: 欧阳修
清明上巳西湖好，满目繁华。争道谁家。绿柳朱轮走钿车。
游人日暮相将去，醒醉喧哗。路转堤斜。直到城头总是花。
8.《清明日宴梅道士房》
年代: 唐 作者: 孟浩然
林卧愁春尽，开轩览物华。
忽逢青鸟使，邀入赤松家。
丹灶初开火，仙桃正发花。
童颜若可驻，何惜醉流霞!
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